五月碧云天
2024-08-10 18:19:37
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剧情简介
影视简介:

     安纳托利亚的大地充满灵气,人间的龃龉却为它添上哀愁      居住在伊斯坦布尔的导演穆扎菲回到家乡安纳托利亚拍摄电影,他说服父母来担任角色,尽管他知道此时家族的白杨树林地有可能被政府没收,父亲也坦言过对这片土地的不舍,但是已然是城里人的穆扎菲,没有参与到父亲与政府的抗争中      相较于说服父母的一波三折,表亲萨费特很爽快地辞掉乡镇工厂的工作,跟随他拍电影      萨费特只有一个要求,带他去伊斯坦布尔      穆扎菲还有一个九岁的堂弟阿里,每天攥着口袋里的鸡蛋不敢大意,他需要安然度过40天,好让其父放心给他买只音乐手表      听说土地测绘员来了之后,父亲连夜研读法律条文,准备自己上庭辩护      父亲无法理解穆扎菲拍摄电影的内心冲动,穆扎菲也不关心父亲对于土地的眷恋,穆扎菲不认可萨费特远离故乡去一线城市谋生的莽撞,当然更不会对堂弟渴望一只音乐手表的心思心有戚戚      为保住林地找寻对策整晚没合眼的父亲,依在大树旁安然睡去      此刻,五月的某个清晨,蛙鸣蝉叫,远处的太阳,穿越浓雾,照在林间      尽管生活不尽如人意,有人选择离开,但是自然界这种庄严、肃穆的景致,如同一种恒常力量,给了固守在这片土地上的人们以安稳的信心      《五月碧云天》剧照《五月碧云天》剧照艾岷·锡兰父亲穆扎菲·奥德梅尔穆扎菲法特玛·锡兰母亲伊敏·托普拉克萨费特Muhammad Zimbaoglu阿里Sadik IncesuSadik努里·比格·锡兰、Sadik Incesu(执行)努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰努里·比格·锡兰、Ayhan Ergürsel努里·比格·锡兰Ismail Karadas(参考资料来源)父亲父亲演员艾岷·锡兰艾岷·锡兰配音-穆扎菲的父亲,对土地有着深厚的眷恋,担忧种满白杨树的林地会被政府没收      他以沉静的方式应对着征地意向,听说土地测绘员来了之后,甚至连夜研读法律条文,准备自己上庭辩护      穆扎菲穆扎菲演员穆扎菲·奥德梅尔穆扎菲·奥德梅尔配音-电影导演,为了把大自然凝定在画面上,他回家乡找拍片题材,还叫齐亲戚朋友权充演员      他看起来每天无所事事地闲逛,像游荡者一般在故乡逡巡,但对于电影制作的追求却有着严谨的态度      萨费特萨费特演员伊敏·托普拉克伊敏·托普拉克配音-穆扎菲的表亲,普通的乡镇青年      他茫然而决绝地秉持一个渺茫的希望,一心想要远离故乡去伊斯坦布尔谋生      为了这个目标,他辞掉了乡镇工厂的工作,跟随穆扎菲拍电影,尽管穆扎菲并不认可他      阿里阿里演员Muhammad ZimbaogluMuhammad Zimbaoglu配音-穆扎菲九岁的堂弟,为了让父亲放心给他买只音乐手表这个卑微的目标,每天攥着口袋里的鸡蛋不敢大意      对于阿里来说,这个过程是幸福的      但随着鸡蛋不小心被打碎,阿里在迂回中学会了欺骗      (参考资料来源)时间届次奖项获奖方备注2000年2月20日第50届柏林国际电影节金熊奖《五月碧云天》入围2000年12月2日第13届欧洲电影奖费比西奖《五月碧云天》获奖主创公司制作公司1、NBC Ajans(土耳其)发行公司1、Maya Entertainment Inc      (美国)2、Primer Plano Film Group S      A      (阿根廷)3、Filmcoopi Zürich(瑞士)4、Les Films du Paradoxe(法国)上映信息国家/地区上映/发行日期国家/地区上映/发行日期土耳其1999年12月10日德国2000年2月18日(柏林电影节)日本2000年8月24日(哈吉电影艺术节)加拿大2000年9月15日(多伦多电影节)荷兰2000年11月9日希腊2000年11月18日(塞萨洛尼基电影节)美国2000年(芝加哥电影节)法国2001年3月21日中国香港2001年4月7日(香港电影节)新加坡2001年4月14日(新加坡电影节)阿根廷2001年5月3日比利时2001年5月23日瑞士2001年5月31日(德语区)墨西哥2001年9月22日意大利2001年(佛手柑电影节)希腊2002年5月10日丹麦2002年9月20日日本2003年10月9日(土耳其电影院)意大利2003年12月18日(电视播映)捷克2005年4月2日(菲比奥电影节)韩国2005年4月22日中国香港2008年10月14日(香港亚洲电影节)瑞典2009年1月24日(特伯格电影节)意大利2010年9月12日(米兰电影节)希腊2012年11月18日(欧洲电影全景)中国台湾2013年6月28日(台北电影节)剧照(8张)《五月碧云天》用高光和饱和色调营造一种纯净明亮的氛围,人内心节奏也在这些大远景中被无形地放慢,生活更是在那些静止的长镜头中慵懒地打着盹      影片中的人物都有一个动机或者欲望,片中人物之中那种带点疏离甚至陌生的状态,正是影片对于生活本质的准确描摹      影片没有为了增加看点而强化戏剧冲突,也没有为了体现思想的深邃而人为地提升人物的动机层次,更没有为了抚慰观众而强行以大团圆结尾      甚至,影片的几条情节线索都没有明确的结果,而是以父亲靠在树上酣睡结束,留下一个开放性的想象空间,让生活的驳杂性向观众敞开      其实,影片中的几个人物分别代表了儿童、青年、中年、老年,他们以一种互文的方式成为人们一生的隐喻      影片看似充斥着大量无意义的细节和空镜头,似乎对于大自然的迷恋胜过于对人的关注,对于人物琐碎动作的捕捉胜过于对人物内心的剖析,对生活本色的还原胜过对生活的诗意想象,基本上做到了以平和的心态去关注故乡的风土人情,但又以宽厚的目光注视着普通人为了或大或小的目标而挣扎的身影      影片将故乡五月的风景表现得如诗如画,从而使快乐与伤悲都以隐忍克制的方式上演,甚至将生活的诸多不如意都在暖风的吹拂下化作温柔的抚摸      当然,影片在散文化风格和诗意情调中自我感觉良好时,对于人生的诸多情态不动声色地呈现时,可能也使观众在舒缓的节奏,和凝滞的生活流淌中减弱了理性的思考力度,更因生活化影像的堆砌,导致观众对人物只有空洞而模糊的印象      如穆扎菲,更像是一个符号化的人物,观众对他的评价极为暧昧和两难,不知该认可他对于艺术的执着,还是失望于他混乱无序的人生规划      至于穆扎菲的助手,更是出现得突兀,他对阿里的善举也全无铺垫      这些问题,只能用影片选择这种诗意风格必然有得有失来解释吧(《新民晚报》评)      

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