在天愿做比翼鸟，在地愿做比翼狐大衛鄧恩第一次出場懲悪就出現被拍攝的視頻與網絡，與最後反轉相對照，在「當代」的環境下，「鏡頭」總是無處不在的. 同樣的，最後流傳下去的視頻，觀看的人們，正如「鏡頭」外看著這段超級英雄傳說的觀眾，戲內的監視器與戲外的攝像機鏡頭形成巧妙的呼應. 正如Glass所說，他不是要做結束的故事，而是要做起源的故事，點燃火種. 精神醫院的接近冗長的鋪墊，試圖讓鏡頭外的觀眾也陷入懷疑的境地，與不死劫中的「相信」主題作延續，但玻璃先生的神出鬼沒接近bug. 閃回使用接近到氾濫的地步，只是為了說明主角異能的覺醒總是有悲慘的童年作為源頭.
